南昌展覽公司*的數(shù)字化工作量巨大，目前實現(xiàn)數(shù)字化的文物數(shù)量較少，難以滿足觀眾數(shù)字化參觀的需求。我*是文明古*，存*文物*在*有博物館*有3750多*件，受制于展覽面積和文物保*需要，能展覽的并不多。許多文物*幾年甚至幾*年才有機會展出*次。《清明上河圖》《石渠寶笈》展覽時大排人*、*票難求的盛況把這*矛盾凸顯了出來。因此，亟須加大館藏文物數(shù)字化*入。數(shù)字化并不**是拍照或錄影，而是打造數(shù)字化產(chǎn)*。故宮博物院曾經(jīng)打造五*時**畫家黃荃的《寫*珍禽圖》數(shù)字化產(chǎn)*，使畫面上的禽鳥昆蟲動了起來，逼真再現(xiàn)了畫家*妙的筆法和驚人的對細(xì)節(jié)的觀察與把握。這樣的數(shù)字化產(chǎn)*需要資金、技術(shù)和時間，任務(wù)量巨大。

其次是運用數(shù)字技術(shù)深度挖掘文物展*內(nèi)涵的意識需要強化。我*博物館數(shù)字化尚處于初期，相關(guān)網(wǎng)站和應(yīng)用程序比較簡單，與用戶的互動不強，需要增強展覽的知識性、趣味性和娛樂性。大多數(shù)文博應(yīng)用還是比較沉悶，趣味性和娛樂性不強。目前，青少年群體已經(jīng)成為我*博物館的主流參觀群體，他們熟悉數(shù)字技術(shù)，博物館的相關(guān)應(yīng)用如果被他們*為“落后”“老土”，不利于引導(dǎo)他們*成參觀*慣。近年來我*考古發(fā)現(xiàn)層出不窮，相關(guān)的研究也新意迭出，如何把這些*新發(fā)現(xiàn)和*新研究成果應(yīng)用到數(shù)字化展*中，成功的案例還不多。

總之，數(shù)字化博物館不能**停留在給博物館披上*層數(shù)字化的外衣，而應(yīng)該成為推動博物館深入挖掘文物內(nèi)涵、立體展示文物價值的契機。

南昌展覽公司“我是誰？”“我從哪兒來？”“要到哪兒去？”據(jù)說這三個問題是社會科學(xué)和人文藝術(shù)的三大終*問題，而博物館恰好可以回答這三個問題。對中*人而言，博物館也是我們認(rèn)識中華民族起源、思考中華文明發(fā)展與*來的重要平臺，對于增強民族自信、文化自覺都有重要意義。當(dāng)*中*博物館要承擔(dān)起如此重要的使命，**須積*應(yīng)用*新數(shù)字化技術(shù)，講好中*故事、讓文物“活起來”。

數(shù)字化手段使展*突破了時間和*間限制，觸及*多受眾。法*巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心館長*·*表示，線上參觀擴大了博物館的接待能力。沒有線下客流的壓力，博物館可以展示以前從*開放的區(qū)域或很少展出的展*。葡萄牙塞拉維斯當(dāng)*藝術(shù)博物館館長*·*表示：“虛擬現(xiàn)實技術(shù)使展覽得以保存到*來，還可以激發(fā)公眾對藝術(shù)的興趣。”據(jù)英**家肖像館館長*·*介紹，該館每年約500*的網(wǎng)絡(luò)訪問量中，有42%來自英*以外，“這些觀眾不*定能前來參觀，卻可以接觸到我們分享的內(nèi)容”。

借助圖像識別、大數(shù)據(jù)分析等數(shù)字化手段，珍貴的歷史文物得以“*活”。2018年9月，**家博物館發(fā)*火災(zāi)，90%的文物在大火中被焚毀。2019年9月，由**家博物館與騰訊QQ瀏覽器及其“博物官”微信小程序合作打造的“數(shù)字**家博物館”上線。博物館共展示700個數(shù)字檔案，其中，400件被焚毀文物的數(shù)字檔案是根據(jù)民眾捐獻資料進行數(shù)字化重建后得來的。

以線上反哺線下，可以*藝術(shù)傳播和文化傳承。*美術(shù)館館長*表示，很多觀眾在線上參觀后都在社交媒體上留言表示，會在美術(shù)館重新開放后到現(xiàn)場參觀。**博物館協(xié)會協(xié)調(diào)員*·*認(rèn)為，在虛擬游覽的吸引下，游客到現(xiàn)場參觀的可能性大大增加，這將為疫情過去后的旅游業(yè)發(fā)展帶來積*影響。